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篇名: Swinton 的蘋果
作者: 豆且	日期: 2024.09.02　　天氣: 　心情:

幸運地趕上了蒂妲史雲頓 Tilda Swinton 在臺北表演藝術中心藍盒子的
《親愛的帕索里尼》（Embodying Pasolini）演出。
這場以 Swinton 的身體作為表演載體，展示了30套專為帕索里尼執導的電影所製作的戲服。

戲服通常是為一齣電影專門製作的，可以呈現出電影所在的時空，
傳達、烘托甚至加深角色的原型、性格和特質，
但是這些精心設計的戲服往往在出現了幾個鏡頭後，就被束之高閣。
《親愛的帕索里尼》這場彷彿行為藝術的表演又像是一場展覽，具有濃濃的儀式感。
然不同於博物館中的服飾展覽，這場表演是將作品實際穿在身上；
亦不同於一般的時尚走秀，讓模特擺出姿態和表情，展示出服裝的特色；
Swinton是以自己的心靈感受和肢體動作的再詮釋，賦予這些戲服新的姿態和新的生命，
是服裝與穿著的人 Swinton 之間的互動。
看著氣場強大，孤絕空靈的 Swinton 從容優雅地向我們展示一件件華麗絕倫的服裝，
這不僅僅是一場視覺美學的饗宴，更是一場如詩如幻、震撼心靈的演繹。

Swinton 在訪談中表示：「我們一直在探索，這些服裝過去穿在身上的時候，從沒做過的姿勢跟動作，
那些屬於未曾涉足的領域。就像在一片雪地，還沒有人踏過一樣。我們希望透過這些作品，
去瞭解服裝還有什麼樣的新的可能性？比如它所留下的這些文物可以做為紀念，
它同時是一個入口，讓我們能夠進到過去的歷史。透過服裝的引領，或者是跟我們互動之後去探索，
或是去摸索出一條新的道路，邁向未來的新道路。我覺得我們是更貼近這個世界。
這個展演的過程對我們來說，就是讓大家保持好奇心，會繼續想要看下去的動力。」

阮慶岳則寫道 : 「這場演出像一首輓歌，哀悼著一個逝去的年代，就是那曾經以手工、質料
所細細縫製出來的一種美學品味，那樣一種與貴族階級美學息息相關的文化饗宴。然而，
這一切卻在20世紀的工業化生產浪潮、以及民主運動的去階級化過程裡，逐步地退出了人類文明的視野裡。」

還記得曾帶學生做過一檔戲服的展覽，因為許多戲服本身已經非常脆弱，除了穿在人形模特兒上展示外，
展場的燈光設計也非常昏暗詭魅，竟然還把來參觀的小朋友嚇哭了。

跟大多數喜愛 Tilda Swinton 的粉絲一樣，看過她的《美麗佳人奧蘭朵》、《香草天空》、
《歡迎來到布達佩斯大飯店》，以及「納尼亞傳奇」中的白女巫和「漫威電影」中的古一法師，
每個角色都一再令人讚嘆她作為演員的「可塑性」。
通常我喜歡的是演技派的演員；然而，我愛看 Swinton，不是因為她的演技，
即使她曾被《紐約時報》評為「21世紀的最佳演員」；
也不是因為「Tilda 是一位藝術家、社運家、作家、倡議者…」；
更不是因為她的貴族背景、或是劍橋大學畢業的高材生；
純粹是被她宛如「雌雄共體」的獨特氣質，不被桎梏的自由靈魂，
尤其被她的白皙皮膚、湛藍(或碧綠)雙眼、閃亮金髮 (其實她天生是紅髮)，
那令人目瞪口呆、無與倫比的美麗所吸引 (我就是這麼膚淺)。

最令我印象深刻的是在《約翰伯格四季肖像》 (The Seasons in Quincy: Four Portraits of John Berger)
一部類似紀錄片的影片中，Swinton 拜訪落腳於法國小山村40餘年的好友藝術評論家約翰伯格，
她在影片中削了一顆蘋果給 Berger 吃，她先將蘋果切成四半，再切去中心核的部分，最後切除外部的皮，
這跟我處理蘋果的順序一模一樣，我竟為此高興莫名!

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